Pembuat film Mark Cousins ​​memberikan “anti-masterclass” pada dokumenter dan kreativitas di Millennium Docs Against Gravity

Beberapa pintu adalah portal untuk penemuan.

Satu di Kredytowa Street di Warsawa, Polandia memiliki tanda yang berbunyi, “Pintunya berat, tapi itu sepadan dengan usaha.” Berhasil menariknya terbuka dan ke dalam 19^th Bangunan Century Anda akan menemukan pameran Museum Etnografi Nasional. Selama Milenium Documents Against Gravity Festival sekarang sedang berlangsung di Warsawa, museum berfungsi sebagai rumah bagi Mdag Industri, program sesi pitching, diskusi panel, dan penemuan yang tidak biasa-“anti-masterclass” yang diberikan oleh pembuat film yang terkenal Mark Cousins.

Selama 75 menit pada hari Sabtu, sepupu mengadakan penonton yang penuh dengan pengamatan tanpa naskah tentang fotografi, film dokumenter, dan inspirasi, mengundang orang -orang di ruangan untuk melihat dunia dengan mata segar. Karol Piekarczyksutradara artistik festival, memoderasi acara tersebut, awalnya mengklik serangkaian slide yang ia minta pembuat film untuk bereaksi secara spontan.

“Saya benar -benar tidak tahu apa yang muncul di layar,” kata Cousins. “Saya hanya akan mencoba dan menanggapi itu sesuai dengan pria ini [Piekarczyk’s] imajinasi.”

Foto yang muncul pertama kali menunjukkan penumpang di mobil kereta bawah tanah di New York City – seorang wanita, memeluk seorang pria, dengan matanya diarahkan ke arah kamera. (Seperti yang dijelaskan Piekarczyk kemudian, diambil pada tahun 1971 oleh fotografer Afrika Selatan Ernest Cole; dokumenter Raoul Peck tentang fotografer, Ernest Cole: Tersesat dan Ditemukansedang diputar di festival).

“Seringkali sebagai pembuat film saat kami membuat gambar, kami mencari [at it]. Bagaimana jika gambar itu menatap kami, seperti yang dia lakukan di sini? ” Sepupu merenungkan. “Dia sangat tajam, seperti yang Anda lihat. Mungkin lensa panjang. Dan fokusnya tepat di pesawat depan … tapi penampilannya fantastis. Saya pikir itu dia berkata, ‘Saya tahu Anda, saya melihat Anda. Saya melakukan sesuatu di sini. ‘ Rasanya bagi saya seolah -olah, dengan cara tertentu, dia adalah penulis saat ini. ”

Gambar kedua yang muncul menggambarkan patung Madonna and Child, Maculate dari Lichen Growth dalam pengaturan luarnya (mereka yang akrab dengan film dokumenter Tebu akan mengenalinya sebagai bentuk pucat dan dipukuli cuaca di dekat sekolah perumahan India di British Columbia).

“Apakah itu karat? Baik karat atau lichen,” katanya tentang bercak. “Lichen tumbuh-setiap 10 tahun tumbuh satu milimeter. Katakanlah itu adalah tembakan lima sentimeter [on the statue] – Itu bisa menjadi 50 tahun pertumbuhan. ” Dia melanjutkan, “Madonna sering menimpa. Tembakan sebelumnya, wanita itu menatap kami, tetapi di sini Madonna tidak menatap kami; Dia melihat ke bawah dalam keadaan refleksi dalam ikonografi Katolik klasik. Dia sudah tahu nasib anaknya, bukan. Dia tahu dia putus asa untuk mati. “

Salah satu foto yang diproyeksikan yang diketahui sepupu akan datang. Dia telah mengambilnya sendiri di Gdansk, beberapa hari sebelumnya. Itu menunjukkan dinding bata terganggu oleh pintu kayu. Di belakang dinding berdiri pohon. Lebih jauh di latar belakang, sinar matahari memotong sudut di dinding.

“Apa yang ada di balik dinding? Apa yang ada di balik pintu?” Dia ingat bertanya -tanya. “Ketika saya berdiri di sana menatap pintu ini dan mengambil foto, tiba -tiba seorang wanita keluar dari pintu. Saya pikir dia mungkin berusia 75, 76, 77. Dia mengenakan topi oranye, dan dia pergi, dan dia mendorong kereta bayi. Dan saya pikir, apa hidupnya? [through] Solidaritas. Dia dilahirkan setelah World II, tetapi anak laki -laki dia melihat Kekaisaran Soviet. ”

Sepupu mengajukan pertanyaan kepada penonton. “Bagaimana saya mulai membuat film tentang pintu itu dan apa yang ada di baliknya dan siapa wanita ini dan apa hidupnya? Ada pemikiran atau saran?”

Proposisi itu memicu banjir tanggapan dari anggota audiens yang bersemangat dengan kesempatan untuk mengeksplorasi kreativitas dalam konteks pembuatan film dokumenter. Satu orang menyarankan sepupu kembali ke tempat setiap hari dan mencoba untuk memulai hubungan dengan Septuagenarian yang mendorong kereta bayi.

“Saya pikir mungkin saya harus memberi tahu di pintu,” sepupu menawarkan. “Mungkin seorang teman saya bisa menerjemahkannya ke dalam Polandia yang mengatakan, ‘Saya seorang pembuat film. Saya hanya ingin tahu, bisakah saya menghubungi Anda untuk melihat apakah Anda akan tertarik untuk berpartisipasi, berkolaborasi dalam sebuah film?’” Anggota penonton lain menolak ide itu. “Jangan pernah bertanya,” sarannya (dengan kata lain, tembak dulu, minta izin nanti).

Anggota audiens lain mempertanyakan, “Apakah setiap kisah tentang seorang nenek tua yang layak diceritakan?” Sepupu mencatat, “Kembali dalam kelahiran neorealisme Italia di awal 40 -an, [Cesare] Zavattini berkata, ‘Setiap manusia menarik.’ … Alasan untuk tertarik padanya adalah gagasan dasar bahwa kehidupan apa pun menarik. Saya pikir, terutama, kehidupan orang yang lebih tua sangat menarik. Saya pikir w yang lebih tuaOman Hidup itu sangat menarik. Lebih tua Polandia Kehidupan wanita itu super, super menarik karena lapisan yang dia jalani. ”

Pembuat film mengambil diskusi lebih lanjut. “Bayangkan wanita ini, mungkin dia berusia 76 tahun dan saya tidak dapat menemukannya. Saya meninggalkan catatan, tidak ada yang menjawab, atau telepon putrinya dan mengatakan dia tidak tertarik. Mungkin saat itu saya membuat film tentang anak berusia 76 tahun, semua orang yang lahir pada saat yang sama. Beberapa dari Anda akan tahu karyawan Victor Kossakovsky yang disebut yang disebut yang bersamaan. SReda (Rabu). Dia membuat film tentang semua orang yang lahir pada hari yang sama ketika dia lahir di St. Petersburg. Ada ratusan – [he devotes] Satu menit per orang dan itu adalah mahakarya yang lengkap. Jadi, mungkin saya kembali ke Gdansk … Saya baru saja memasang pemberitahuan di Polandia yang mengatakan, ‘Apakah Anda 76? Apakah Anda ingin berada di film? ‘”

Kemudian dia berputar ke ide lain. “Topinya sangat oranye,” katanya tentang wanita yang lebih tua. “Topinya adalah warna yang sama dengan dinding bata [in the photo]. Dan bagaimana jika Anda keluar sekarang setelah ini dan hanya mencari warna oranye? Cari saja oranye. Itu akan luar biasa. Warsawa akan mengkonfigurasi ulang di mata Anda. “

Dia melanjutkan, “Saya dikejutkan oleh seorang wanita dengan topi oranye. Saya akan pergi ke Gdansk dan hanya melihat agen berita mana yang memiliki front oranye. Saya akan masuk dan berbicara dengan orang -orang itu. Siapa yang mengenakan gaun oranye? DaguerreotypeS. Jika Anda tahu film itu, dia hanya pergi ke semua orang di jalannya. Jadi, jika kita tidak memiliki wanita itu, jika kita tidak memiliki izin, jika kita tidak memilikinya diamungkin itu hal yang baik. Mungkin di situlah jus mulai mengalir dan mungkin kita bisa membuat sesuatu tentang bagaimana rasanya menjadi 76 atau bagaimana rasanya hidup di kota seperti ini. “

Sepupu lahir di Inggris dan tumbuh di County Antrim di Irlandia Utara. Dia mulai membuat film di akhir 1980-an, banyak yang muncul dari kreativitas yang gelisah dan mata omnivora yang dibuktikan di Mdag anti-masterclass. Film dokumenter terbarunya, Tiba -tiba sekilas untuk hal -hal yang lebih dalam juga menyaring di milenium dokumen melawan gravitasi. Ini berpusat pada pelukis Skotlandia Wilhelmina Barns-Graham, yang memiliki pencerahan visual dari jenis yang bisa dibayangkan beresonansi dengan sepupu.

“Suatu hari pada tahun 1949, seorang pelukis muda Skotlandia memanjat gletser Swiss,” catat deskripsi film dokumenter. “Pengalaman itu mengubah otaknya dan mengubah seninya. Melalui perendaman sinematik ke dalam seni dan kehidupannya, film ini mengeksplorasi tema gender, keanekaragaman saraf, perubahan iklim, dan sifat kreativitas.”